舞蹈女裝長長袖
A. 一個古裝長袖舞蹈20個人跳的叫什麼名字 一邊有袖子 一邊沒有袖子
且迎春雨，這舞蹈我有跳過
B. 做旗袍領的舞蹈長裙用長袖或中袖舞蹈使用藝術舞蹈類
長裙應該是川戲。中應該是舞蹈比如廣場舞，大概是這樣。
C. 有一個視頻裡面是一個穿著紅色短裙（而且是長袖）的女的在跳舞，但那個音樂不知道什麼名字，有沒有人知道
據傳是河南平頂山人，在某景區跳的，歌曲名字是女人沒有錯……好了，給分吧……
D. 芭蕾舞的舞蹈服是長袖還是短袖
芭蕾舞蹈服有不同的款式，吊帶、短袖、長袖都有，如果芭蕾學校沒有特殊的要求，學生可以根據天氣情況以及個人喜好進行選擇。北京舞蹈學院芭蕾分級考試中要求一二級學員穿粉色短袖，三四級穿淺藍背心款，五六級穿棗紅色吊帶，七八級穿深藍色吊帶。而業余非考級學員可以自由選擇合身的體服。
芭蕾舞適合不同年齡段的人士學習，對於業余學習者沒有任何身材上的要求，只要有一顆熱愛的心就可以。學習芭蕾舞可以改善體態、培養氣質，更是緩解學習壓力的好方法。
E. 一件長袖的舞蹈服55元會貴嗎
長袖的舞蹈服，55元骨灰貴呀，我覺得挺便宜的呀，吳大福穿的都很舒適。
F. 《長袖舞》有著怎樣的舞蹈特點
「長袖善舞，多錢善賈」，是源自戰國時代的一句名言。它從一個側面說明了中國是一個絲綢大國，也證明以長袖為特徵的舞蹈早就流傳於華夏大地。漢代的《長袖舞》有多方面的佐證。例如河南南陽石橋鎮漢畫像石上有一舞人施展長袖，翩翩起舞。她揚起一手在上，拖曳一手在下，一腿抬起，似乎在做著側向的跳躍動作，舞姿很灑脫豪放，很美。類似的形象在漢畫像中具有一定的典型意義。當然，長袖之舞是由於服裝的特點而發展出來的樂舞，而漢代服飾中的女性裙裝下擺寬大而長，有時反而更要通過手袖的動作加強舞蹈的動勢。江蘇徐州的一幅漢畫像石恰好說明了這一點。
值得注意的是，這樣動人的演出，有時是在相當開闊的地帶，有時是在室內，有精美的帷幕做裝飾。更加重要的是，《長袖舞》的表演是帶樂隊的。樂手們也許有多有少，甚至有時畫面上只能夠看到一人。如上述漢畫像石中就有一人吹著排簫，十分投入的樣子。為《長袖舞》伴奏的樂器有簫、鼓、鞀、笙、塤、鐃，等等。在很多情形下，還有歌者為舞蹈家伴唱。
G. 漢代長袖舞有哪些特點
漢代繼承楚舞嫋嫋長袖、細腰欲折的傳統。漢高祖劉邦的寵姬戚夫人，多才多藝，「善為翹袖折腰之舞」。山東出土的一塊漢畫像石，翹袖與折腰同在一個畫面上。舞姿各異，感情相互呼應，既協調，又有對比。漢代文物中，有極豐富的舞袖形象，袖式繁多，舞姿各異。既有矯捷昂揚之姿，也有柔曼溫婉之態。甘肅武威磨子嘴漢墓出土一著窄長袖舞衣的木俑，一臂下垂，一臂直舉沖天。舞姿雄健，氣度不凡。
漢畫像磚石中的袖舞圖像，更是豐富多彩。或飛揚長袖，或長袖垂拂，或卷繞長袖，或長袖翹起。千變萬化，美不勝收。
H. 柔緩的民族舞蹈女子獨舞帶長袖
水袖舞 說起水袖，大家不會感到陌生。它來自於戲曲舞蹈中，我們今天的中國古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨特、鮮明的風格和形態。水袖也是繼承和發展的一部分。本文所要談的兩個「力」——用力及表現力，是相輔相成的、不可分割的。如果不經過正確的「用力方法」來訓練，到了舞台上水袖就象兩條不聽使的 布條，收不回，出不去，演員和觀眾都捏一把汗，毫無美感可言，更無法談及「表現力」了。反之亦然。如果只掌握了水袖的技法，卻沒有通過身體的表現力去體現水袖那如「行雲流水」般的美感，那麼水袖僅僅只是一種技能而已，不但不能體現出舞蹈中的韻律美，反覺多餘、牽強。我認為這兩個「力」之間的關系是我中有你、你中有我、相輔相成、密不可分的。也可將二者合而為一，理解為同一個「力」的兩個階段：始於「用力方法」，即用身體的協調力和表現來帶動水袖正確的用力技巧；成於「表現力」，運用水袖的修長、多變來表現人體形態和思想感情。
長袖可以分為男裝長袖，女裝長袖。中興的長袖其實不算長袖，因為他只能算是九分袖，所以說只能分男裝，女裝。
J. 以「對舞」形式出現的《長袖舞》都有哪些形式
以「對舞」形式出現的《長袖舞》還有多種形式，如女子雙人長袖對舞、男女雙人長袖對舞、男子博袖對舞、男子日常服裝的小袖對舞，以及男性或女性的折袖對舞，等等。男女長袖對舞的形象見於江蘇沛縣漢畫像石。